问:董老师有两个小问题一直没搞懂,等你有空了,想让你帮忙解答一下

谜一样的剪辑师语音回答录屏版:

 

转文字版:

问题1:你一直说的卡点要卡画面里的内容,(这个内容指的是动作的动势衔接点或者是景别切换的剪切点么),而不是卡剪切点,你说的卡剪切点指的是卡音乐的剪切点么,音乐的鼓点么,平时剪视频素材的剪切点,是要刻意的避开像音乐的鼓点的这种剪切点,对吧,

谜一样的剪辑师:我说的这个卡画面里的内容这个东西,我觉得是大多数时候你要想把一个片子做好要去考虑的事。

像我说的那个比较不好的剪辑方式,就是纯卡音乐的节奏点作为一个剪辑点。

如果是一个稍微好一点的剪辑,你可能会考虑,比如说音乐的某一个点,跟你画面里面的某一个内容。比如说一个动作去匹配,而不是一个剪辑点。你这镜头可能有一分钟这么长的一个镜头,里边有好几个动作或者好几句话,都能跟你这个音乐产生一个结合,这个我觉得是更好的一种理念嘛,不是要刻意的避开,有的时候我们甚至要刻意的去卡点,比如说音乐的结束点。而音乐的开头,比如说这个人说说话说到某一个点,后面再要说什么东西的时候,要去升华了,那音乐可能就会在这两句话的中间就开始了。

 

问题2:景别的相接,相同景别相接是大忌,景别相接一定要跨景别相接呗,跨景别相接,跨一个景别,或者跨两个景别都是对的是吧,那跨一个景别或者夸两个景别,相接有什么不同的意义,或者有什么潜在的镜头语言,比如远全中近特,从特写接到近景,或者从特写接到中景,这都是正确的剪法吧,但是这两种接法,有什么区别,还有一点,什么情况可以同景别相接

谜一样的剪辑师:并不是说同镜头组接是大忌,这个没有什么大忌。剪辑这一块,任何形式都是有有它的可适用范围的,同景别跳切一样可以做出来一种风格。

但是你要想做出来一种风格,就意味着你这个片子里面不能只是出现一点碎片式的这种风格,你如果想让这个片子成为这种风格,比如说你整个片子都是跳切的那他也是一种风格。

但是正常情况下我们肯定是不会,全篇跳切的,不会是一个景别咔咔咔来回切。可能只是在,想要大量的节省时间的时候才会考虑做这件事,并且可能是景别不够,这种情况下,

才会用同景别跳切这种方式,或者是这种风格,专门做出来这种风格去完成这个片子。

像这种远全中近特这种东西搭配的话,肯定是看你手上这个片子到底有什么素材,根据这个去决定的。

但是他也是的确有规则的,比如说一个导演他要是把这一个景物,这一个场景的远全中间他全都拍齐了,所有镜头所有的机位全都有,那你应该怎么选择。

其实再一个,比较正常的片子里面,你在一个叙事类型的片子里面,你可能要考虑的是,由远到近然后再到特。

当然在一些比较像有一些张力的片子里边,甚至一些旅拍,或者一些比较艺术风格化的这种片子里边,他就不一样了,你可以直接从打拳跳到大特。你就比如说就像那个土耳其瞭望塔,从天上的气球直接往下,再切个镜头就到了人的脚,就这种东西其实都是合理的。但是他的这种视觉张力会比较大,他不适合用在就这种从极远跳到极近,他不适合用在一个正常趋势的片子里,明白吧。

所以,他没有什么具体的规则,有时候我觉得规则是给基础阶段的人准备的,等到你有一定能力的时候,就是打破规则的时候。

经常会有一个论调,要规定大家要遵循静接静动接动,但是呢,你如果有一定的能力的时候,你动接静跟静接动也都是可以的,但是它需要一些前置条件,这个可能一下也说不了特别明确,反正是有这回事儿的。

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